[JohnnyCage]

[PeterWiegel]

Natürlich filtert Magenter nichts aus dem daneben liegenden heraus, sondern Magenta-Farbstoff filtert aus dem weißen Licht, das vom Papier unbedruckt reflektiert wurde eben das grüne Licht heraus.

Ich glaube, du hast das mit der additiven und subtraktiven Farbmischung nicht ganz verstanden:

Additive Farbmisching geht erst einmal von Schwarz aus, dem dann farbiges Licht hinzugefügt wird, und bei dem sich aus dem Mischungsverhältnis der verwendeten Grundfarben (in der Regel Rot, Grün und Blau, aber eben auch zusätzliches Gelb ist möglich, um den Gamut zu erhöhen) - werden alle Grundfarben mit voller Helligkeit dargestellt, ergibt sich in Summe weißes Licht.

Bei der Subtraktiven Farbmischung wird durch Farbfilter - also den Druckfarbstoff vom weißen Licht, das von Trägermaterial reflektiert, oder bei einem Film oder Dia durchgelassen wird ein entsprechender Anteil herausgenommen, gelbe Druckfarbe unterdrückt hier blaues Licht, magenta Druckfarbe eben den Grünanteil und Cyan lässt kein rotes Licht passieren, und da ist es eben egal, wenn ich den Anteil z.B. des roten Lichts am Sinneseindruck des Bildelements um 50% verringern möchte, ob ich jetzt ein auf 50% devkung verdünntes Cyan verwende, oder so kleine Rasterpunkte oder Tintentröpfchen auf mein Papier aufbringe, das der rest der nicht mit Druckfarbe oder Tinte bedeckte Raum noch 50% des roten lichts durchlässt. Und hier ist ves dann ganz egal, ob die Teilfilter der drei Grundfarben jetzt übereinander liegen, oder nebeneinander.

[ruben_c]

[Mialet]

Theoretisch ist es für die Farbmischung im Offsetdruck unerheblich, ob nun magenta auf, unter oder neben cyan gedruckt wird. Faktisch ist es aber so, dass sich schon ein deutlicher Unterschied aus optischer Mischung und physischer Mischung im Übereinanderdruck ergibt. Genau aus dem Grund funktioniert ja auch kein Zusammendruck zweier gleichgewinkelter Farbauszüge.

Es kommt zu gravierenden Moireeffekten, da eben nie möglich ist, zwei Farbauszüge wirklich über eine komplette Druckform punktgenau übereinander zu drucken (allein die Dimmensionsveränderung des Papiers nach der ersten Feuchtung macht das nahezu unmöglich. So kommt es bei solch einem Druck zu Flächen in denen die zwei oder mehr Kandidaten einer Mischung größtenteils oder komplett nebeneinander liegen, aber auch zu Partien bei denen sie exakt übereinader liegen, und dann eben noch zu allen Zwischenstadien dieser beiden Extreme.

Aber auch wenn man ordentlich rastert kommen durch Effekte wie erster und letzter Druckender Punkt, Farbannahmeverhalten, Farbreihenfolge, Lichtfang, ... jede Menge Imonderabilien hinzu, die ein Verlässliches Interpolieren eines Gamuts allein aus vier Eckpunkten des Farbraums verunmöglichen.

Beim Monitorgamut geht es in der Regel wenigstens linear an der äusseren Schale des Gamuts zu, sprich die Mischungen zweier Primärfarben verhalten sich linear. Beim Druck kann eine Mischung aus Gelb und Magenta ein höheres C*, also eine intensivere Buntheit besitzen, als seine beiden Komponenten alleine (Grund für die nach aussen gewölbte Schale eines CMYK Gamuts).

Ausserdem sorgt der Umstand, dass man es bei RGB mit additiver und bei CMYK mit subtraktiver Farbmischung zu tun hat, zu Effekten, die den Gamut beeinflussen: CMYK löst in den Tertiärfarben immer besser auf als RGB (sattes Bordeauxrot oder tiefes Grün wirkt gedruckt immer knackiger als am Bildschirm) , dafür spielen die Lichtfarben in den hellen, leuchtenden Farben ihren Vorteil des "Viel Lichts“ aus (klassische Problematik der Reproduktion von Aquarellen - in dem Fall eine Aglomeration von Lichtfang, erstem druckenden Ton und nicht perfekter Opazität der Druckfarben - die dazu führen, dass der Druck nie so rein bei entsprechender Farbhelligkeit ist, wie im Aquarell).

Langer rede, kurzer Sinn: Man kann also aus den vier vollflächig gedruckten Grundfarben die Eckpunkte eines Farbgamuts festlegen, allerdings bei weitem nicht die komplette äussere Hülle, sprich den kompletten Gamut ableiten – und erst recht nicht die Zwischenstufen innerhalb des Farbraums, zumal dazu mindestens noch das Gamma respektive der Tonwertzuwachs bekannt sein muss.


Bei Monitorprofilen kann man deren komplettes Farbverhalten aber ausreichend genau definieren. Auch die Arbeitsfarbräume sRGB, AdobeRGB und ECI RGB bestehen als reine Matrixprofile nur aus ihren Gammas und den 9 Eckpunkten.

[Mialet]

[JohnnyCage]

[PeterWiegel]

Hoffnungslioser Fall

https://de.wikipedia.org/wiki/Additive_Farbmischung
https://de.wikipedia.org/wiki/Subtraktive_Farbmischung

Im beschriebenen Fall wird nicht weißes Licht von der unbedruckten Fläche und magenta-Licht von deer bedruckten Fläche addiert, und damit das zur additiven Farbmischung, sondern es wird eben durch die 100% deckenden magenta Rasterpunkte die hälfte des zurückgeworfenen grünen lichts herausgefiltert, und dadurch der Sinneseindruck hell Magenta erzeugt.

[JohnnyCage]

Ich bin nicht der allergrößte wiki-fan aber wenn du dich dort wohl fühlst tip einfach autotypisches Raster ein und anschliessend ignorierst du den Thread ganz unauffällig so wie die restlichen Reallife-Namen hier nachdem sie sich, nicht durch ihr Unwissen aber durch ihrer deswegen unangebrachten Provokationen, mal wieder gänzlich blamiert haben.